このページの内容
・あるダイアトニックコードをトニックの主要和音と仮定した時、それに対するドミナントの主要和音をセカンダリードミナントという。
・セカンダリードミナントはⅦｍ♭５以外のダイアトニックコードに存在する
・セカンダリードミナントは別のキーでの「Ⅴ→Ⅰ」なので、それを起点にツーファイブワンを作ることも出来る。
コード進行を作る時、ドミナントの主要和音からトニックの主要和音に進行する「ドミナントモーション」を利用すれば美しいコード進行が作りやすいです。
今回はドミナントモーションを他のキーから借りてくる「セカンダリードミナント」をご紹介します。
セカンダリードミナントとは？
まず、コード進行においてドミナントの主要和音（Ⅴ）からトニックの主要和音（ Ⅰ ）に進行するといい感じになる働きを「ドミナントモーション」といいます。
ドミナントモーションについての詳細はコチラ↓
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要するに、そのキーにおける「Ⅴ→Ⅰ」のコード進行のことです。
Cメジャーキーにおいては、G→Cのことですね。
G→C
ここで、キーはメジャーが１２種類、マイナーが１２種類の合計２４種類あることを思い出してください。
キーについての詳細はコチラ↓
このページの内容・キーを決めれば使える音が決まる・キーは「メジャー」か「マイナー」かで使える音が変わる・主なキーは２４種類ある 前回で、音は１２種類あることがわかりました。 [sitecard subtitle=前回はコチラ […]
G→Cという進行において、ドミナントモーションを発生させるきっかけとなるGコードをトニックの主要和音（ Ⅰ ）と仮定した時、そのGコードに対するドミナントの主要和音（Ⅴ）があるはずです。
考えてみると、Gコードがトニックの主要和音（ Ⅰ ）となるキーはGメジャーキーです。
そしてGメジャーキーにおけるドミナントの主要和音（Ⅴ）はDコードです。
という事は、Gメジャーキーにおけるドミナントモーション（Ⅴ→Ⅰ）は「D→G」となります。
D→G
本題に戻り、この「D→G」というコード進行を、Cメジャーキーに持ってきてみましょう。
例えば、C→G→Cというコード進行があったとします。
C→G→C
この中のGコードの前に、さっきのDコードを持ってきます。
するとC→D→G→Cとなります。
C→D→G→C
ディグリーネームで書くと「Ⅰ→Ⅱ→Ⅴ→Ⅰ」ですね。
（DmはⅡｍなので、DはⅡです。）
この様に、キーに存在するダイアトニックコードの１つをトニックの主要和音と仮定し、それに対するドミナントの主要和音を「セカンダリードミナント」と言います。
今回使用したDコードは、本来Cメジャーキーに存在しないコードなので、メロディを乗せる時は響きが悪くならないか気をつけてください。
また、ドミナントモーションを使うので、セブンスコードにした方がより働きが強くなります。
というか、セカンダリードミナントは三和音で作るよりセブンスコードを混ぜる事の方が多いです。
さっきのC→D→G→Cというコード進行にセブンスコードを混ぜて、C→D7→G7→Cにしました。
C→D7→G7→C
ついでにちょっと転回させてオンコードを使い、形を整えてみます。
するとC/G→D7/A→G7/B→Cとなりました。
C/G→D7/A→G7/B→C
オンコードでベースを階段状にしてみました。
これもオシャレですね。
他のセカンダリードミナントは？
この「セカンダリードミナント」は、メジャーキーにおいてはⅦm♭5以外のコードに存在します。
つまり、Cメジャーキーで言えば、コード進行の中にBm♭５以外のコードがあれば、その前にセカンダリードミナントのコードを挿入してアレンジできるというわけです。
しかも、セカンダリードミナントのコードはそれぞれⅤ、Ⅵ、Ⅶ、Ⅰ、Ⅱ、Ⅲですね。
偶然にも、キーの中で使えるダイアトニックコードから「ｍ（マイナー）」を取ったコード、要するにルートが同じメジャーコードが、どれかのコードのセカンダリードミナントになっています。
不思議ですねぇ。
特に、ドミナントの主要和音に対するセカンダリードミナントを「ドッペルドミナント」「ダブルドミナント」「二重ドミナント」などと言います。
ドッペルドミナントは、ディグリーネームでは「Ⅱ」になります。
最初に例に出したDコードは、Cメジャーキーにおけるドッペルドミナントですね。
僕は「ドッペルドミナント」派です。
一番かっこいいので（重要）
ツーファイブワンとの連携
セカンダリードミナントを考えてみると、要するに別のキーの「Ⅴ→Ⅰ」を借りてきているということです。
「Ⅴ→Ⅰ」があるということは、この前にⅡmを持ってくれば「ツーファイブワン」を作ることが出来ます。
ツーファイブワンについてはコチラ↓
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Cメジャーキーで考えてみますが、まずはGメジャーキーのツーファイブワンを考えてみます。
Gメジャーキーにおけるツーファイブワンは「Am→D→G」ですね。
Am→D→G
Cメジャーキーにて、C→G→Cというコード進行があるとすれば、その進行に「セカンダリードミナントとツーファイブワンの連携技」である「Am→D→G」を挿入することが出来ます。
するとコード進行はC→Am→D→G→Cとなります。
C→Am→D→G→C
ついでにセブンスコードやオンコードを使います。
C/G→Am７→D７/A→G７/B→Cとなりました。
C/G→Am７→D７/A→G７/B→C
この様に、セカンダリードミナントが別のキーにおける「Ⅴ→Ⅰ」であることを利用して、「Ⅱ→Ⅴ→Ⅰ」のツーファイブワンを作ることも出来ます。
もちろん、キー内に存在するどのコードでもこのツーファイブワンを作れます。Ⅶm♭５以外。
今回みたいに、Ⅶｍ♭５以外のコードがあればセカンダリードミナントとツーファイブを組み合わせて色々なアレンジが出来ます。
「Ⅶｍ♭５以外のコード」と言ってますが、つまりそのキーにおけるダイアトニックコードのほぼ全てですね。
アレンジに困ったら、とりあえず狙ってみるのも良いかもです。
まとめ
あるダイアトニックコードをトニックの主要和音と仮定した時、それに対するドミナントの主要和音をセカンダリードミナントという。
セカンダリードミナントはⅦｍ♭５以外のダイアトニックコードに存在する
セカンダリードミナントは別のキーでの「Ⅴ→Ⅰ」なので、それを起点にツーファイブワンを作ることも出来る。
個人的な見解
マイナーキーでのツーファイブを見てみます。
今回は使う音がCメジャーキーと同じのAマイナーキーです。
とはいえ、Cメジャーキーのコピペです
セカンダリードミナントは「特定のコードに対するドミナント」なので、使えるコードが同じであれば同じセカンダリードミナントになります。
なので、Aマイナーキーの各コードのセカンダリードミナントは、Cメジャーキーと同じっぽいですね。
Cメジャーキーと同じということは、セカンダリードミナントを使いすぎるとAマイナーキーの曲なのにCメジャーキーっぽい曲になってしまう可能性がありますね。
マイナーっぽい雰囲気の曲にしたい場合は、あまり使いすぎない様にした方が良いかもです。
